出生年份： 1956～年
擅 长： 国画
毕业院校： 中国美术学院
| 创作年代 | 尺寸 | ||
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 老故事 | |
| 作品描述 | 接触中国山水画，是我在进美院读书以后。从临摹顾坤伯的树石、陆俨少雁荡山写生课徒稿开始。而后临摹范宽的《溪山行旅图》整幅和《雪景寒林图》局部，郭熙《早春图》局部、董源《潇湘图》局部和黄公望《富春山居图》局部。稍迟一段时间，浙江博物馆第一次展出黄宾虹的作品，老师让我们去观摩。一下午，喜欢上了，原因好多。因为墨色，宿墨的黑，在画中竟然有高出画面的感觉，比平稳细腻的古画要奔放自由许多。还因为，那笔路似全无章法，胡乱写去，却生动随性。再因为，层层叠加的墨线墨点居然不板结，似丝瓜筋，透气，近看还笔笔清楚。有老师说，画中有天趣，已达自由王国。也有老师不以为然，觉得一般。还有老师说看看可以，不可学。 之后听说黄宾虹一些轶事，如生前画作没人理会，堆在博物馆一隅，身边多人不理解，傅雷认定他为真大师，眼睛看不清楚才画出这样的面貌等等。之后也会看到黄宾虹同辈画家的评论，正反皆有。第一眼看到他的画没有芥蒂，观画走心，未闻人云，所以，我固持己见。 黄宾虹祖籍安徽歙县，父亲经商浙中，1865年将黄宾虹生养于金华。父亲工诗词，能兰竹，对黄宾虹不失教养。因此黄宾虹自幼笃学好问，弱冠时游学金陵扬州，攻经史，图释金石文字之学，尤好书画，著述和编书均丰富。黄宾虹一生经历多变，务过农，参加过国民革命，到上海任国粹学报、神州时报和商务印书馆的美编，当过教师，到北平任教，最后回浙江任教。期间书画不辍，悉心专研。89岁时，眼患重疾，才真正安心作画和著述。 潘天寿在《黄宾虹简介》一文中评价黄宾虹之画学“披荆斩棘，导河入海，冀挽回有清中叶以后，绘画衰落之情势，其用心至重且远矣。”评价黄宾虹的绘画，说他用笔，其圆，不露锋棱之迹。其重，若高山坠石。其转折，如银钗折股。其坚实，如万岁枯藤。其宛转，如蠹虫蚀木。其驰骤，如渴骥奔泉。其来往，“如阵云之千里，天马之迹行空。”说他用墨，“满纸乌墨如旧拓三老碑版”，远视，则淋漓磅礴，非笔墨布置能概括。最后以孟子句：“五百年，期间有名世者。”为标的，认为黄宾虹之画学有焉。 如此高的评价，实在需要时间才能理会。90年代末，我买了《黄宾虹谈艺录》置于书架显眼处，抬手可得，常读常新。也曾提笔临摹黄宾虹的画，最终放弃。感觉他的画完全处于自在之境，属无法之法，定源于天真。我不天真，就写不出天真，奈何。 黄宾虹在外面游荡了几十年。1948年，到达杭州，受聘与中央美术学院华东分院（今中国美术学院）教授中国画。最后落脚在栖霞岭31号。 他的画是山非山，笔墨如云。见山是山，却全是他心中的新安江、富春江和西湖山水，即便几上黄山也在画中少了俊俏，依然由笔墨驰骋，随心所欲。到那个份上，已经不是画画了，是学问修养、社会经历、诗书画印、心路情感、认知思考、天真之气诸多因素积累到极为深厚交杂的程度，才出现这种样貌。很像他的用笔用墨，密密麻麻，纵横交错，根本说不清哪笔重要，哪笔不重要，最后落脚于浑厚华滋。也许他再起身，还会提笔添加。让人想到盖叫天墓前石牌坊上“学到老”三个字。 一生游荡，黄宾虹还是喜欢杭州，生命的最后几年遂了“愿做西湖老画工”的心。 | ||
出生年份： 1956～年
擅 长： 国画
毕业院校： 中国美术学院
展览时间：2022.02.15 - 2022.03.15
展览地点：浙江省杭州市临平区景山路120号
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