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    对禅

    • 创作年度:2015年作
    • 作品尺寸:136*34cm
    • 材质:
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    梅林归鹤

    • 创作年度:2015年作
    • 作品尺寸:136*34cm
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    弘一法师小像

    • 创作年度:2015年作
    • 作品尺寸:136*34cm
    • 材质:
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    • 创作年度:
    • 作品尺寸:
    • 材质:
创作年代 尺寸
材质 装裱
题材 所属系列 老故事
作品描述 接触中国山水画,是我在进美院读书以后。从临摹顾坤伯的树石、陆俨少雁荡山写生课徒稿开始。而后临摹范宽的《溪山行旅图》整幅和《雪景寒林图》局部,郭熙《早春图》局部、董源《潇湘图》局部和黄公望《富春山居图》局部。稍迟一段时间,浙江博物馆第一次展出黄宾虹的作品,老师让我们去观摩。一下午,喜欢上了,原因好多。因为墨色,宿墨的黑,在画中竟然有高出画面的感觉,比平稳细腻的古画要奔放自由许多。还因为,那笔路似全无章法,胡乱写去,却生动随性。再因为,层层叠加的墨线墨点居然不板结,似丝瓜筋,透气,近看还笔笔清楚。有老师说,画中有天趣,已达自由王国。也有老师不以为然,觉得一般。还有老师说看看可以,不可学。 之后听说黄宾虹一些轶事,如生前画作没人理会,堆在博物馆一隅,身边多人不理解,傅雷认定他为真大师,眼睛看不清楚才画出这样的面貌等等。之后也会看到黄宾虹同辈画家的评论,正反皆有。第一眼看到他的画没有芥蒂,观画走心,未闻人云,所以,我固持己见。 黄宾虹祖籍安徽歙县,父亲经商浙中,1865年将黄宾虹生养于金华。父亲工诗词,能兰竹,对黄宾虹不失教养。因此黄宾虹自幼笃学好问,弱冠时游学金陵扬州,攻经史,图释金石文字之学,尤好书画,著述和编书均丰富。黄宾虹一生经历多变,务过农,参加过国民革命,到上海任国粹学报、神州时报和商务印书馆的美编,当过教师,到北平任教,最后回浙江任教。期间书画不辍,悉心专研。89岁时,眼患重疾,才真正安心作画和著述。 潘天寿在《黄宾虹简介》一文中评价黄宾虹之画学“披荆斩棘,导河入海,冀挽回有清中叶以后,绘画衰落之情势,其用心至重且远矣。”评价黄宾虹的绘画,说他用笔,其圆,不露锋棱之迹。其重,若高山坠石。其转折,如银钗折股。其坚实,如万岁枯藤。其宛转,如蠹虫蚀木。其驰骤,如渴骥奔泉。其来往,“如阵云之千里,天马之迹行空。”说他用墨,“满纸乌墨如旧拓三老碑版”,远视,则淋漓磅礴,非笔墨布置能概括。最后以孟子句:“五百年,期间有名世者。”为标的,认为黄宾虹之画学有焉。 如此高的评价,实在需要时间才能理会。90年代末,我买了《黄宾虹谈艺录》置于书架显眼处,抬手可得,常读常新。也曾提笔临摹黄宾虹的画,最终放弃。感觉他的画完全处于自在之境,属无法之法,定源于天真。我不天真,就写不出天真,奈何。 黄宾虹在外面游荡了几十年。1948年,到达杭州,受聘与中央美术学院华东分院(今中国美术学院)教授中国画。最后落脚在栖霞岭31号。 他的画是山非山,笔墨如云。见山是山,却全是他心中的新安江、富春江和西湖山水,即便几上黄山也在画中少了俊俏,依然由笔墨驰骋,随心所欲。到那个份上,已经不是画画了,是学问修养、社会经历、诗书画印、心路情感、认知思考、天真之气诸多因素积累到极为深厚交杂的程度,才出现这种样貌。很像他的用笔用墨,密密麻麻,纵横交错,根本说不清哪笔重要,哪笔不重要,最后落脚于浑厚华滋。也许他再起身,还会提笔添加。让人想到盖叫天墓前石牌坊上“学到老”三个字。 一生游荡,黄宾虹还是喜欢杭州,生命的最后几年遂了“愿做西湖老画工”的心。

作者信息

池沙鸿

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出生年份: 1956~年

擅 长: 国画

毕业院校: 中国美术学院

最近展览

“管领春风”纪念金农

展览时间:2022.02.15 - 2022.03.15

展览地点:浙江省杭州市临平区景山路120号

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