平时，很认真地对待社会生活，虽崇尚自然，却多少有许多责任感，许多激情，许多交响乐式的创作冲动。所以，自己一直不停地作成一些大幅的、有较多精神含量的东西。

　　有时，也会信手游笔。不做草稿，不用设计，只需一个念头，即刻落墨宣纸，笔笔生发，算是在大创作之余的轻松调整，但并非纯粹笔墨游戏。因为，还是有创造的意识滞留其中。在这些作业的过程中渐渐留意身边的琐事，渐渐关心远去的生灵，渐渐体会笔意的精微，渐渐感触墨色的深邃，渐渐忘却画画居然还算是一件有点什么大不了的事情。

　　世间有很多东西可以做成画面，我一直随着情感去选择。早先，小品里都是古代仕女和文人，朋友特为此刻章“交尽美人名士”。然而，太多画人物画的都去做这样的事时，我腻味了。后来在老舍、林语堂、钱钟书的书里看到许多亲情，却多少也有悲壮、沉重、幽默、愤世的情愫。所以，把笔甩向上世纪前半叶中国的女孩。那时的女孩十分优雅。在浙江画院的一次迎春笔会上，动了画两个过年小子放鞭炮的念头，笔下自然游出一画。此后，儿时记忆如潮一般，不可收拾。逐渐生出许多亲情、许多民间的温暖、许多只有我们这个年龄人熟识的儿童生活记忆，而且有许多是当下的城市中再也找不到的一种温暖生活。

　　作画时，我从来不考虑“风格”，因为用“风格”去套古人的、小资的和民间的，结果会十分的中性，失去太多本应该十分明朗的东西。多少同仁在“风格”的大旗下躺倒，对生活失去热情和敏感，把个中情怀挡在“风格”的瓦罐之外。所以我一直觉得“风格”是一种既能呈现出一个人，又能禁闭一个人的事情。

　　有一样事情对于我是暂时不变的，那就是写实。曾经时尚地变形，好像厌烦正襟的美声、嘹亮的民歌，去追罗大佑们的风，耍一点酷。几年后发现写实比变形难得多，不允许偷懒，而且纯正、永恒、有一种明摆着的水平标准，也很好玩。暗暗庆幸，因为做过变形的事，体验过许多写实以外的东西，就不会为刻画而僵硬，写意的意识会自然流淌。

　　这些年想画的东西太多，思绪有些乱。但有朋友看过已经做成的东西，说：不乱，是一种随缘的自由。

　　不知道接下去又会怎样。暂时没有考虑。先把该做的做完。